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②共鳴版を指圧してみる  ~非対称性とカウンターバランス~

楽器にかかる弦張力のうち、まずは垂直方向にかかる力だけを考えてみます。
4本の弦張力の違いから起こる「応力(ねじれ)」はしばらく無視して考えを進めていきます。

実験:共鳴版の中心に「圧力」を少しずつ加えていくと、フォノグラムはどのように変化するか?

g syupu

赤い線のところに駒の足が置かれます。
この位置に合わせて、少しずつ圧力を加えていきます。
実際には15kgもの圧力がかかることになります。
まずは、何も圧力を加えない状態でのフォノグラムは次のようになります。
というよりも、こうなるように削ったのですが、、。

g syupu nom

フォノグラムは格子パターンになっています。
何度も説明してきましたが、フォノグラムの渦は音を殺します。
渦を消していくように削っていけば、自動的に共鳴版の隆起は決まりますし
またそのフォノグラムは格子パターンになります。
格子パターンが崩れると、波線や渦巻き模様が出てきます。


次に、圧力を「1音(2度)」だけ加えてみます。

*私は、圧力による緊張度の変化を音の変化で捉えることができます。
 整体の施術をする時も、この感覚を利用します。
 適切なポイントに適切な圧力を加えて、相手の反応を誘発するわけですが
 これを適切に感じる能力がなければ、何の反応も誘発させることができないでしょう。
 逆に、適切に反応を誘発できれば、相手は勝手に自動調整していきます。
 まるでドミノのように、順繰りに反応が起こっていきます。
 そうでない整体は、ただの筋肉マッサージ、一時しのぎの筋トレに過ぎません。
 筋力の変更による改善は、筋力がもつ間(6時間ぐらい)だけです。
 音を聞き取る力と、フォノグラム能力は同じだといってもいいでしょう。*

以下 その図形変化です。

g syup dr maue
(実際は、指圧して、音の変化を読み取ります。それと同じ圧力をクランプで再現します。)


真上から圧力を加えると、共鳴版は緊張します。
緊張することにより、フォノグラムの格子パターンは細密になります。
これはフォノグラムの音列が上がったことを示しています。
圧力が共鳴版に加わることにより、初めて音列が進みます。

g syupu dr


また圧力が加わったことにより、若干「歪み」も出てきました。
これはいずれ補正しなければなりません。

さらに圧力を加えます。もう「1音」上げてみます。

g syupu drd maue

g syup drd yoko

さらに、もう1音上げるように圧力を加えると
なんと補正すべき渦が消えてしまい、フォノグラムの格子パターンがさらに細密化しました。

さらに圧力を加えていこうと思うのですが、音が変化してくれません。
つまりこれ以上圧力を加えても内部の緊張状態を変更することができないということです。

*ちなみに、整体の施術の時も同様に、内部緊張の変更を促せない方向には
 圧力を加えません。もし仮に、この方向に圧力を加えたとしたら痛がります。
 楽器は痛がりませんが壊れてしまいます!  バキッと!*

以上のことから何が言えるでしょうか?

弦の張力がかかることによって、共鳴版は固く緊張し、歪みを消す効果があるということです。

また、基本的には、共鳴版をなるたけ薄くしたいわけですから、均等に薄くして、弦張力を全身で受け止めることのできる構造にしてやれば、かかった緊張力で、固さを確保できるというわけです。
削り足りない厚い状態の共鳴版は、弦張力の影響も受けない代わりに、部分振動による高音しかならないでしょう。
豊かな高音域が出るためには、しっかりとした低音域が確保されていまければなりません。
そのためには、弦張力を全身で散らすことのできる柔軟な構造が必要です。

今回の実験は、圧力が、共鳴版の中心にまっすぐかかるようにしました。
したがって、共鳴版が圧力を全身で受け止めることで緊張し、フォノグラムの音列を進める
働きをしました。
実際は、E線側に圧力が過剰にかかっていますし、その圧力に対抗するためのカウンターバランスも
G線側のバスバーとE線側の魂柱の違いがあります。
次回に、このことを踏まえてさらに実験を進めます。
フォノグラムを利用すれば、このような共鳴版の内部緊張の変化をモニターすることができるのです。

つづく



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